Etiqueta: Cuentos sobre magos

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COSAS QUE PASAN AL VOLVER A CASA

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Como decía antes, uno de los placeres de Magialdia es volver a encontrar amigos y conocer a otros nuevos. Uno de los grandes descubrimientos de este año ha sido Shawn Farquhar un artista al que solo conocía por las revistas y videos. No es difícil, tiene premios de magia como para montar un museo, pero el mayor descubrimiento ha sido lo “buena gente” que es y afortunadamente ha habido ratos para compartir. En uno de ellos comentó una anécdota que le ocurrió en algún lugar que no alcanzo a recordar y que me gustó mucho, así que os la he escrito en forma de cuento con su permiso

GAJES DEL OFICIO

El mago le quitó el reloj, la cartera, y se sorprendió al palpar otra en el bolsillo interior del pecho. Pensó que el tío era un filón y cuando la sacaba ya en la punta de los dedos, el pardillo volvió a sorprenderle, esta vez con un manotazo y un retorcijón de brazo. Ya con la cara contra la pared vio aquella segunda cartera luciendo placa de comisario mientras le escuchaba ladrar “Te has equivocado conmigo chaval”

El organizador calmó la situación presentándolo como el artista contratado para el cóctel y el comisario aflojó la presa. Con la honra a salvo por sus rápidos reflejos, se ufanaba ante la audiencia de su entrenamiento y pericia “Intentar robarme a mi…”

El público reía al ver el revuelo resuelto y al pobre mago cazado, hasta que éste con el brazo colgando y disculpándose, le pidió al policía que sacara lo que tenía en el bolsillo de la americana. Ahora la audiencia estaba expectante.

La cara del comisario empezó a encarnarse al palpar su faltriquera vacía y se puso roja como el tomate cuando sacó su cartera del bolsillo del mago.
Aún sacó éste un reloj. “También es suyo” y las carcajadas estallaron por doquier. Tras aquello y a pesar del brazo dolorido, el éxito de su presentación fue grandioso.

11,10 de la mañana siguiente. De vuelta a casa, una sirena y las luces azules detuvieron su coche. Bajó la ventanilla y saludó al policía que se había acercado a la puerta “Buenos días agent… ¿¡COMISARIO!?”


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ENTREVISTA PARA ARTEZ

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De entre los distintos nombres que se barajan para denominar este arte, Diego saca “al azar” y con los ojos vendados justo el que prefiere, “Cuentista”. No podía ser de otro modo, la picaresca le corre por las venas y además, le pagan por hacer del “engaño” un arte que entretenga y sorprenda -aun a sabiendas de que hará trampa.

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¿Por qué te subes a un escenario?
La primera vez por hacer algo “diferente”, desde entonces para hacerlo cada vez mejor. Siempre tuve pajaritos en la cabeza y una cierta aversión a seguir caminos trillados, tenía su lógica que subiera.
Seguir ahí ya es cosa de psiquiatra, sabe a montaña rusa sin homologar -solo es apta para aguerridos autónomos- y es para goce propio, no un acto de generosidad. Que al público le guste o incluso le encante lo que haces, es maravilloso, pero que te “llene” a ti, no tiene precio.
¿Cómo fue que comenzaste a contar?
Estaba razonablemente contento con mis juegos de magia, la presencia escénica que iba desarrollando y mis globos, pero llegó una de esas crisis cíclicas que te hacen replanteártelo todo. Lo que hacía llevaba mi sello, pero para quien se siente creador, es mucho más sabroso el aplauso que dan a tu obra, que a la que interpretas de otro.
René Lavand, que ya era mi mago favorito, acompañaba su magia de historias que la hacían mucho más impresionante y emotiva, y mis presentaciones se alejaban bastante de la retahíla de bromas y chistes típicos de los magos. Además tenía a Carles García y “los cuentos de la Luna” resonando en mis oídos, así que me dejé contaminar. Empecé a modelar mis charlas en forma de sucedidos y cuentos, vestí con ellos mis magias, y saque a pasear mi voz de “bajo profundo”.
¿Cuáles son pues las señas de identidad de tu trabajo?
Básicamente, lo que me diferencia de otros narradores es que voy haciendo magia mientras cuento historias, pero también la personalidad con que engancho al público, cómo estructuro los espectáculos, o el tipo de humor. Mis relatos tienden a la sátira. En general divierten, pero que el público perciba esa retranca o no, es un añadido. Me encantan por ejemplo las risas de los adultos en un espectáculo infantil mientras los chavales les miran y piensan “¿De qué se ríen?”
¿Cómo “cocinas” tus historias?
Es la parte más difícil, el proceso puede llevarme días o años. Para mí, historias y magia han de estar bien empastadas, no quiero adornar cuentos con efectos especiales. Procuro que queden equilibradas en el conjunto de la actuación.
Y como es difícil encontrar relatos que se adapten a mi personaje o a las exigencias de los efectos mágicos, las más de las veces hago de escritor, o invento juegos para ilustrar una buena trama que se me ocurre o encuentro.
¿Cómo es la experiencia de mezclar magia y narración oral?
La acogida del público es muy buena, es mi repertorio más personal, diferente al de cualquier otro. Tengo la sensación de estar haciendo lo que soñé.
Aunque si se busca ver cómo aparecen palomas, se manipulan cartas, o se cuentan historias etnográfica y emocionalmente correctas, mejor visitar el museo del corsé.
¿Qué tipo de público prefieres?
De 4 años en adelante, con ganas de pasar un buen rato y si es participativo y agudo, mejor que mejor. Últimamente llevan niños de teta a los espectáculos y a menudo te encuentras con un coro de llantos, o algún gateador escaneando el escenario. Sin comentarios.
¿Cuales son para ti las condiciones ideales para contar?
Las que más disfruto son las salas pequeñas, hasta 20.000 personas o así. Un espacio escénico cercano, sin focos que me cieguen, me gusta ver al público. Pero me ha tocado casi de todo. Actúo mucho en calle y he aprendido a jugar con las condiciones existentes para sacarles el mejor partido. Sería ideal trabajar en circuitos de pequeños teatros, pero no tengo pedigrí.
¿Es posible formarse para contar?
Creo que para quien busca llegar a ser artista, formarse es parte de un camino que nunca acaba. Aunque a veces, pienso que si tras varios miles de horas de empeño sigo necesitando prepararme, es porque soy torpe.
Investigar, leer, imaginar, ensayar, ir al logopeda, a cursos de expresión corporal, de teatro, de clown, de improvisación, etc. Ahora hay variedad y todo aporta. Dependerá de la finalidad que se busque contando y las aptitudes de cada uno. Es muy versátil el cuento, y hay quien en un par de cursos se pone al día. Envidia me dan.
Creo que el próximo al que acuda, será de mercadotecnia.
¿Cómo ves este oficio de vivir del cuento en la actualidad ?
Ahora, con el melón abierto hay mucho moscón, y tanto lunes al sol hace que surjan vocaciones hasta en el seminario. La competencia desleal de muchos políticos nos acosa; nadie les ha pedido que le den visibilidad a esto de vivir del cuento, y están transmitiendo la falsa idea de que se consigue sin trabajo ni honradez.
Afortunadamente no tenemos industria que pueda erearnos, las administraciones hacen pocas cosas pero las anuncian mucho, y también ayudan alimentando la cantera. Así tenemos más ocio y tiempo libre.
En definitiva, que está complicado, como siempre.
¿Cómo gremio cuáles serían nuestras prioridades en tu opinión?
La narración, como una de las más antiguas expresiones artísticas, debería encontrar mejor acomodo entre las artes escénicas. Para ello deberíamos entre todos: Dejar de subir al escenario sin la necesaria preparación. Utilizar la creatividad para algo más que los currículos. Abrazar la crítica como herramienta de progreso. Reemplazar el “a las 19.30 Cuentacuentos” por nuestro nombre y el título del espectáculo si lo tiene. Procurar una remuneración adecuada para abandonar la alegalidad, pues aunque nos facture “un colega” a corto, a medio plazo es inevitable y al precio que se paga, no llegaremos nunca a jubilarnos.
Los festivales también debieran de aportar dando un salto cualitativo. Los cachés por ejemplo, tienen una “tarifa plana” que suele penalizar al que paga a Hacienda. Será más cómodo para ellos, pero no se adecua al resultado y valía de cada cual. De los que pagan y cobran en currículum, ni hablo.
Una anécdota
Tras 18 años viviendo del cuento, del aire y de ilusiones, aun sigo encontrándome conocidos que al desgaire me preguntan ¿Sigues con “tus cositas”?


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OLD MAN RIVER – RENÉ LAVAND

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He aquí una joyita del maestro que no me puedo resistir a poner. Disfrutadla


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AVENTURAS DE 51 MAGOS Y UN FAQUIR DE CUENCA

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Ya era hora de que hiciera esta reseña sobre un libro maravilloso. Se trata de una historia de la magia a través de la propia vida de los magos que la fueron escribiendo.               Ángel Idígoras -si, junto con Pachi, autor de “Pascual, mayordomo real” y taaantas otras cosas…- no sólo se ha devanado los sesos buscando y estudiando la poca bibliografía que existe sobre el tema, sino que ha expuesto las peripecias de los grandes magos de forma amena, acompañándolas de sus fantásticas caricaturas. En realidad creo que primero fueron ellas, las caricaturas, que tuve la fortuna de ver en una exposición hace unos cuantos años en el Congreso Nacional de Málaga. No mucho después salía editado por Páginas éste libro que os recomiendo. En él podréis encontrar a un asombroso mago sin pies ni manos, aventureros, embaucadores, santos, genios de la invención,  precursores del cine, e incluso un faquir que sirve de “punto filipino” a tanto contrapunto que hay entre los artistas de la magia . En definitiva, grandes hombres y mujeres que se dedicaron a crear ilusiones para sembrar de hazañas imposibles nuestra imaginación.                                                                       Se me olvidaba decir que también el libro es mágico porque está preparado para hacer magia con él, y crea una ilusión añadida, pues parte de los beneficios se destinan a Aldeas Infantiles.      Y para muestra un botón, un pedacito escogido casi al azar de entre tanta historia, de un mago que estremeció entre otros muchos al mismísimo Goya

ROBERTSON, El fabricante de fantasmas

robertson-cop2(…) esta historia prosigue en Lieja, donde Ettienne Gaspard Robert, Robertson para los amigos y espectadores, practica con una linterna mágica que se había agenciado con la ayuda de un óptico y un hojalatero.

Añadiendo tuercas y variando lupas convirtió el invento de Kircher en el fantascope, un modelo de linterna mágica retocado a propósito para la aparición de fantasmas.

Con su armatoste a cuestas llegó Robertson a Paris y eligió para sus representaciones un ruinoso y oscuro convento gótico que había pertenecido a los capuchinos, donde era probable que se aparecieran los fantasmas sin necesidad de linterna mágica ni nada. En tan lúgubre escenario instaló el proyeccionista su cámara y en pocos días a Paris se le pusieron los pelos de punta.

Los asistentes a las sesiones de fantasmagoría de Robertson hacían cola en taquilla para vivir en carne propia lo que les contaban sus aterrorizados vecinos: horrendas brujas voladoras, espectros recién llegados del más allá, demonios asquerosos y hasta el maligno espíritu de Robespierre.

Lo más selecto del mundo de los sustos se dejaba ver en uno de los más macabros pasatiempos de la historia. Existe un grabado de la época en el que, ante la visión de una calavera alada y una diablesa contrahecha, un espectador desenvaina su espada, otro se echa al suelo y esconde su cabeza entre sus manos, otro amenaza a los monstruos con un garrote, una dama está al borde del síncope y un enamorado valeroso la protege. Espantoso. (…)


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UN BUITRE DE LA CHISTERA???

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Esta es la caricatura que me hizo el gran Pedro Espinosa, inspirada en el cuento de Rubén Martinez que está en la parte de arriba de esta página